Pórtico - Acuarela y plumilla - Museo Bellas Artes da Coruña
Aunque nació en Madrid, en 1823, su familia procedía de Valladolid, pues era hijo de Evaristo Pérez de Castro, diplomático con destino en las embajadas de Viena, Lisboa y Hamburgo, que llegó a ser Secretario de Estado, diputado y secretario de las Cortes de Cádiz de 1812 y Ministro de Gracia y Justicia en 1820. Represaliado por Fernando VII, tiene que exiliarse y, a su regreso, fue nombrado presidente del Consejo de Ministros, en 1838.
Ese fue el ambiente en que Pedro Gómez de Castro nació y vivió, acompañando a su padre en sus misiones diplomáticas y llegando él mismo a ser nombrado agregado en la embajada española en Londres. Vuelve a España en dos ocasiones con permisos por motivos de salud. Es nombrado Caballero de la Orden de Carlos III y, a la muerte de su padre en 1849, atendiendo las peticiones de su madre, es nombrado Mayordomo de Semana de S.M.
Es entonces cuando se dedica plenamente a la pintura de acuarelas y a la litografía. Sus temas serán, siguiendo la moda del momento, el paisaje de montañas y florestas sacado del natural. "Se aspira a copiar la naturaleza, embelleciéndola sin alterarla con exageraciones que la desfiguren, para darle en el lienzo nueva vida con la suavidad de las tintas, los tonos calientes, la franqueza de la ejecución, la magia de los aires interpuestos, y las fascinaciones de las perspectivas aéreas", en palabras de E. Arias Anglés ("Pintura romántica española" en Pinturas de paisaje del Romanticismo Español, Madrid 1985). Además de la influencia de la acuarela inglesa, es patente la de David Roberts y la de Villaamil, especialmente por los temas y escenarios adoptados. No incluye ese elenco de personajes y grupos que configuran la escenografía de dichos pintores, ni tienen sus arquitecturas la misma monumentalidad, cosa que no parece pretender. 
Su mala salud le lleva a pasar temporadas en Vizcaya y Guipúzcoa, especialmente en el balneario de Alzola, dejando bastantes obras de paisajes allí realizados. Su situación económica corre pareja con los avatares de la situación política, con sucesivos ceses y nombramientos, hasta su jubilación como diplomático. Se le ofreció la embajada de China, puesto que no aceptó.
Excelente dibujante y grabador, es detallista y minucioso, como era habitual entre los pintores del momento, aunque se observa una evolución hacia una mayor soltura que se muestra en sus cielos y en el tratamiento de los ramajes en distintas fases de su producción. En las dos pinturas anteriores se puede observar una forma de pintar los árboles y sus hojas más cercana a los pintores topográficos ingleses que la que emplea en los árboles de las primeras acuarelas que se han mostrado en este artículo. La influencia de los paisajistas ingleses siempre está presente en sus obras, cosa lógica por su larga estancia en Inglaterra como diplomático.
Muchas de sus acuarelas conservan el dibujo a lápiz que perfila las formas. En otras recurre a la plumilla y tinta para hacer lo mismo, pareciendo algunas de ellas litografías coloreadas.
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| Algunas de sus litografías: |
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En este, como en otros pintores, dibujantes y litógrafos de la época, tuvieron gran difusión sus obras por la venta de láminas mediante suscripción o como regalo de publicaciones periódicas, como la que se muestra.
Aparte de alguna litografía sobre Ceuta y otros lugares del Norte de África, no he encontrado más obras que podamos encuadrar como orientalistas o africanistas, como en España se les llamó. Únicamente algunas de las acuarelas de Granada que se han incluido. No obstante, para la "Gaceta Militar", revista que fundó con su hermano, coronel de Infantería, hizo litografías para la publicación de la obra "Romancero de la Guerra de África" de Eduardo Bustillo.
Las obras proceden de las siguientes Museos y colecciones:
Dice el periódico: "El dibujo de la catedral e Astorga es, según se puede observar en la reroducción que incluimos, un apunte rápido del natural, que tenía como finalidad servir para la realización de una pintura. De esta manera, resulta claro que Villaamil no busca que el resultado final resulte estético. Tampoco le preocupa que la representación no siga estrictamente las normas de la perspectiva cónica o que no se mantengan las proporciones del modelo. Asimismo los elementos que van a ser inventados o idealizados en taller son menos detallados: la mayor parte de las figurillas de la base del dibujo, por ejemplo. Sin embargo sí son importantes las indicaciones de zonas de luz y sombra, que separa con una línea, incorporando una S al lado oscuro, y una L en la parte iluminada; así como las de los colores de algunas áreas (ver apunte de la torre sur: piedras rojas). También se preocupa de señalar los puntos deteriorados durante la guerra de la Independencia: hauy cuatro indicaciones de bombas".
